9455.com:20世纪中国美术最高水平

回答:

进入新的世纪以来,中国的经济社会有了巨大的发展,中国画也与时俱进,有着前所未有的发展,但同时也出现了种种新的问题。例如,艺术与经济,价值与价格。

近期,中国美术馆的现代大师作品展,展出了主要活动在二十世纪的中国画大师不同画种的作品,是一次重温经典的良好机会。

从历史发展角度,他们皆以高度的文化自觉在时代主题发生转变、古今中西艺术融汇激荡的语境下直面现代性的挑战,从传统正脉和中体西用的实践创新中重新鼓荡起中国美术的堂堂士气、振作起民族精神,为中国美术开辟了新的道路。

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这是齐白石的一个卖画价格告示,由齐白石的弟子,老舍夫人胡素洁保存,老舍的子女无偿捐献。不但是历史资料,而且也是白石老人的精美书法艺术作品。

齐白石《公鸡》

看一看大师,看一看大师是怎么对待生活的,这对我们只注重一大堆技术的画家来说,应该是一次真正的洗礼。向大师致敬。我们在生活中给大师一个惊喜吧!用你的眼睛。
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回答:

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从师承关系来说,既有师生,也有中西不同的外来派系。

另外还有一个重要的因素不可忽视,此次展出的馆藏作品很多都呈现了艺术家的另一面风采。类似徐悲鸿善画马,但是其笔下的鹅也是一绝。此次展览便展出了徐悲鸿创作于1935年的国画《鹅》,这次是其首次走出藏品库与公众见面。

齐白石《寿翁》

潘天寿《鹰》

近代中国美术,一方面最大限度的学习西方,一方面也在中国的本土上,改革求变,以齐白石,潘天寿为代表的一批传统画家,他们勇于继承勇于开拓,在困境中求变,产生了历史上从来没有的巨大成就。这种格局,一直影响着今天。

齐白石《鹰》

问题:中国美术馆办“壕展”了,展品清单包括——齐白石、傅抱石19件,叶浅予23件,李可染12件,徐悲鸿7件,林风眠8件,庞熏琹7件,吴作人42件,吴冠中38件…吴为山以“20世纪中国美术最高水平”来界定这批画作。有没有言过其实?

出展览的出发点来看,“美在新时代”为了学习发扬党的十九大精神,并在文化自信基础之上,在新时代展示美、传播美,紧跟时代进程而出发。

中国美术馆建馆50多年来,构成了上起明清、下至当代,特别是反映20世纪以来中国美术发展历程的藏品序列,堪称国家美术宝库。目前中国美术馆已经收藏了超过10万件藏品,藏品规模上已经跻身世界美术大馆。近期展出的被称为“壕展”的“美在新时代”特展,便是从中国美术馆馆藏作品中精选近现代名家大师作品200余件(套),呈现了完整的20世纪中国美术史。

中国美术馆每年的展览排得满满的,能在里面举行展览的都是牛人,除了专业牛,还有什么都要牛,可见这是一个讲综合实力的时代。这个展览的展品水准是非常高的,有机会要多参观学习。介绍几个画鹰的:潘天寿、黄昌友、齐白石。

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我们看庞薰琹画的水彩《农妇》,不但形象美丽,而且非常朴实,眼睛的神态,手的动态,都非常传神,你会觉得,这就是生活在现实中,一个村妇的美丽一瞬。而且,虽然是水彩这种西画的方式,但是中国画的味道很浓。

9455.com 6吴冠中 根扎南国145×9200px 1998年 国画 中国美术馆藏

9455.com 7傅抱石 云中君 1954年 36.2×1200px 国画 中国美术馆藏

9455.com,从艺术史发展的角度,这些大师、名家每一位都家喻户晓,每一位皆是一坐艺术高峰,将群峰并峙实属难得,更为难得的是其中不少作品都是首次与观众见面。

一个杰出的画家,他们的作品,仅仅是心灵的折射。所以,至今还能看得出来,对生活的那种眷恋。

林风眠 油灯花果 67.9x1680px 1960年 水彩 中国美术馆藏

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吴冠中先生强调“点线面”视觉的新水墨实验作品。

9455.com 9徐悲鸿 奔马 105×1520px 1944年 国画 中国美术馆藏

回答:

从展品的清单来看,其中包括——齐白石、傅抱石19件,叶浅予23件,李可染12件,徐悲鸿7件,林风眠8件,庞熏琹7件,吴作人42件,吴冠中38件…等精选近现代名家大师作品200余件套,并在6个展厅呈现,规模极大。既有从晚清赵之谦、何绍基开始,有民初海派任伯年、吴昌硕诸家承上启下;从传统中开拓出花鸟、山水、人物画新路的齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染等;又有传承与引进相结合,开宗立派建构学术体系的徐悲鸿、林风眠、庞薰琹融合中西,油画、国画双管齐下;还有吴作人、吴冠中发扬各自传派……

如果是今天的画家,画出来的肯定是一大堆“东西”,你不会想象到平凡社会的一瞬究竟在哪里,发生了什么。一个画家,敏锐的生活嗅觉,才是艺术的的灵魂。当我们对生活麻木不仁,只看到五光十色,看不到于无声处,我们的颜色还会有春雷的震撼吗?

中国现代美术的师承关系,在这个展览上,基本具有很典型的代表性。

回答:

黄昌友《鹰》

回答:

国家美术馆建馆以后,就以19世纪末以后的中国名家作品为主要收藏,并凭借丰富且高质量的管藏储备吸引更多类似作品入藏。而截止目前,中国美术馆还没有如此大规模的管藏整理出展。本次展览试图尽可能地通过美术作品展现20世纪中国美术发展的脉络。由赵之谦、何绍基而任伯年、吴昌硕,再到齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染、徐悲鸿、林风眠、庞薰琹、吴冠中,这是中国美术馆所希望勾勒出的一条线索。所入选和展览者,基本都是开宗立派并有所继承者,目的也是体现所谓的底蕴深厚,与庆祝十九大召开的主旋律相契合。虽然即使如此,也难免失收珍品,但就单一馆藏来说,称之无出其右,恐怕也无不可了。

回答:

所以,这个展览代表了现代中国画的开始和巨大成就。

而从另一个方面,通过学习西方的绘画,对中国画进行丰富发展,徐悲鸿,吴冠中是这种美学理想的勇敢实践者。

而今天的一些所谓的“艺术”,不过是一大堆“物质”而已,没有人文关爱,没有人间烟火,看看大师远去之后的这些作品,你还会觉得这里面有什么名利和喧嚣吗?
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9455.com 11傅抱石的《云中君》

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例如,吴作人画的《齐白石老人像》,画家把画家精神刻画的精神矍铄,特别是画家白石老人的手,仿佛还在拿着画笔。

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潘天寿的作品,从纯粹的传统中求变化,创造了无与伦比的力量之美和大气派之美,这就是艺术家的灵魂。

例如,林风眠和吴冠中是师生关系,齐白石和李可染是师生关系,徐悲鸿,吴作人是师生关系,而傅抱石,庞薰琹二人都是东瀛日本留学的学者,徐悲鸿,林风眠,吴作人又同为法国留学的欧洲派系。

齐白石《雄鹰》

这个展览被吴为山评价为“20世纪中国美术最高水平”,有没有言过其实还是仁者见仁的事,不过肯定的是这次展出的作品确实不错,而且此次展出的作品90%属于首次走出藏品库与公众见面。

首先这次参展作品均出自20世纪名家之手,从晚清的赵之谦、何绍基的作品开始,呈现百余年中国美术传承脉络——民初海派任伯年、吴昌硕诸家承上启下,齐白石、傅抱石、叶浅予、李可染等从传统中开拓出花鸟、山水、人物画的创作新路;展览亦展示了徐悲鸿、林风眠、庞薰琹融合中西的不同探索路径,他们传承与引进相结合,开宗立派并建构了不同的学术与教育体系,吴作人、吴冠中发扬各自传派,登上艺术高峰;展览还特别展示了舒乙捐赠的老舍、胡絜青藏画中的精品。这些艺术家在中国现代画坛上都是响当当的。

吴为山先生是知名雕塑家,任馆长期间又有多次策划大型展览的经验,眼光当自卓然。此次展览,吴先生能出此大言当然也不全然是自卖自夸。这基于对中国美术馆管藏中国现代美术作品的一种自信。换句话说,不是没法超越,是别人很难一口气拿出这么多。

回顾中国画探索奋进的历程,我们会更加清楚未来的梦想。

还有齐白石,众人皆知其笔下的虾,但展览则呈现了齐白石笔下的“雄鸡”,还有齐白石所画的《寿翁》《日出》《雄鹰》等作品。与此同时中国书画传统讲究诗书画印合一,此次也展出了齐白石的篆书《百花齐放》。

言过其实,首先齐白石的两幅书法,水平就是三流的。

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这些作品,有徐悲鸿的马,有吴作人的鹰,有吴冠中的以水墨点线面为绘画理念的新山水画,也有傅抱石的“抱石皴”新山水画。同时,也有吴作人的油画《齐白石老人像》和庞薰琹的的水彩人物。更有李可染的山水画和他的牛。

吴先生之所以有自信自称“20世纪中国美术最高水平”,立足点不在于全,而在于入选者的地位名声均无可争议。另外一点就是馆方的重视程度,相信即使中国美术馆的铁粉也能在这次展览中看到见所未见的作品。据说馆方这次算是亮了家底,拿出了很多地下库里的生货。加之媒体宣传到位,展览时间短,这次展览的热度居高不下,还是很值得一看的。

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展出的作品也能体现出艺术家的水平。类似傅抱石的《云中君》,创作于1954年。1954年是傅抱石创作“九歌”题材最为专注且多产的一年。就“云中君与大司命”的题材,傅抱石创作的目前存世作品仅3幅,其中一幅就是藏于中国美术馆,另一幅为同年横向构图创作的《云中君和大司命》,现藏于新加坡藏家手中。而另一幅尺幅更大的《云中君和大司命》于2016年北京保利春拍中拍出了2.3亿人民币,创下了2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录。

叶浅予 漫画文艺人物(老舍) 27 ×1000px 年代不详 中国美术馆藏

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齐白石《日出》

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